ケン・クワビス監督。原作グレッグ・ベーレント（セックスアンドザシティの脚本家）、リズ・タシーロ。2009年作。
ジニファー・グッドウィンの恋模様は王道のラヴコメで、彼女を軸にその周りに愛の冷めた夫婦、同棲歴7年のカップル、若い美女であるスカーレット・ヨハンソンとネットで恋人探しのドリュー・バリモアらが錯綜して描かれる。
ジェニファー・コネリーはブラッドリー・クーパーと夫婦で、ジェニファーはタバコを巡る一件など、そのキレかたはとてもついていけないし、嫌な女なのだけど、でも、何というか、彼女がギュウと中心にあって、そのほかの出来事や人がボワンと広がっていってる感じで、並みのラヴコメとは一線を画している。
ジェニファー・アニストン演じる、7年も同棲しているのに結婚のOKがもらえないその彼女が、結婚を望むことに象徴されると思うのだけど、この物語の女性たちは、皆、結婚がしたい…という話になっている。（アニストンがなぜ、結婚にこだわるのかの説明はない。）
ジニファーやバリモア、ヨハンソンは相手が欲しいだけなのかもしれないけど、ゆくゆくはそれが実って結婚を（ヨハンソンが売り家で語った様に）夢見ている。
まあ…左様にこの物語の前提は女は結婚したい、ってことになっている…。
この前、「 この世界の片隅に」で、見合い結婚のことチラと書いたけど、現代の恋愛結婚も構造は一緒なんだなと思う。結婚という最小の制度を必要としているのが家族から社会、国家という風に移っただけで…。結婚制度は人心を落ち着かせる規律的な最小の単位。そうして、子供。まあ、女性たちが子供を産まなくなったら日本無くなるしね…。
つまりさ、こういう映画みると、やっぱ結婚しなくちゃ、という押し寄せる波音のようなリズムがさ、女性たちのお腹に響いてくわけですよ。
コネリーが夫の心を取り戻そうとして、彼のオフィスで服を脱ぐシーンは、なんというか、そこで選択したのが、やはり、エロスの喚起であった、というのが、ちょっとわたしは考えちゃったのでした。
